その後全集を録音していない指揮者たちによる７０年代に収録された「スコットランド」交響曲が３つほど奥から出てきましたので、改めて７０年代のリストの中に置いてみます。追加したのは７２年のベルティーニ盤、７５年のギブソン盤、７９年のムーティ盤です。
カラヤン／ベルリンＰＯ（１９７１年）
１３：５７／０４：２５／１１：４８／０９：２４
計３９：３４ 序奏３：４９（２７．４％）
（３５．２％・１１．２％・２９．８％・２３．８％）
マズア／ゲヴァントハウスＯ（１９７２年）
１３：２３／０４：２５／０８：０８／１０：１６
計３６：１２ 序奏２：４６（２０．７％）
（３７．０％・１２．２％・２２．５％・２８．３％）
ベルティーニ／ハンブルク国立ＰＯ（１９７２年）
１２：３０／０４：２５／０９：４５／０９：３９
計３６：１９ 序奏３：３０（２８．０％）
（３４．４％・１２．２％・２６．８％・２６．６％）
ギブソン／スコットランド・ナショナルＯ（１９７５年）
１３：１２／０４：３５／０９：４８／０９：４２
計３７：１７ 序奏３：１７（２４．９％）
（３５：４％・１２：３％・２６．３％・２６．０％）
ドホナーニ／ウィーンＰＯ（１９７６年）
１３：２４／０４：３０／０９：２３／０９：２４
計３６：４１ 序奏３：３４（２６．６％）
（３６．５％・１２．３％・２５．６％・２５．６％）
バーンスタイン／イスラエルＰＯ（１９７９年）
１３：５５／０４：０５／１１：１５／０９：５５
計３９：１０ 序奏４：０７（２９．６％）
（３５．５％・１０．４％・２８．７％・２５．３％）
マリナー／アカデミー室内Ｏ（１９７９年）
１２：４７／０４：２８／１１：３６／１０：０６
計３８：５７ 序奏３：４５（２９．３％）
（３２．８％・１１．５％・２９．８％・２５．９％）
シャイー／ロンドンＳＯ（１９７９年）
１４：３１／０４：２５／１１：５５／１０：０７
計４０：５８ 序奏４：０３（２７．９％）
（３５．４％・１０．８％・２９．１％・２４．７％）
ムーティ／ニュー・フィルハーモニアＯ（１９７９年）
１８：３０／０４：１９／１１：３１／０９：５５
計４４：１５（反復あり）
（４１．８％・０９．８％・２６．０％・２２．４％）
１５：０３／０４：１９／１１：３１／０９：５５
計４０：４８ 序奏３：４５（２４．９％）
（３６．９％・１０．６％・２８．２％・２４．３％）
このリストで目につくのは、第３楽章のタイムが１１分台の演奏と８〜９分台の演奏の２グループにはっきり分かれ、その間に断層があること。ちなみに前者は比率の上でも第３楽章が第４楽章よりはっきりウェイトがかけられていますが、後者はほぼ同じかむしろ第４楽章にウェイトがかかっているのが見て取れ、そのことが１０分台という中途半端なタイムの演奏が見られないことの原因であろうことが窺えます。当然ながら耳にした印象としては前者がはっきり後期ロマン派趣味、後者がそことの距離があるものという形で完全に二分されています。その２群をグループに固めて並べてみると、また異なる特徴が見えてきます。
カラヤン （７１年）ＤＧ 国内初出：ＬＰ
バーンスタイン（７９年）ＤＧ 国内初出：ＬＰ
マリナー （７９年）デッカ 国内初出：ＬＰ
シャイー （７９年）フィリップス 国内初出：ＬＰ
ムーティ （７９年）ＥＭＩ 国内初出：ＬＰ
マズア （７２年）オイロディスク 国内初出：ＬＰ
ベルティーニ （７２年）アカンタ 国内初出：ＣＤ
ギブソン （７５年）ＣＦＰ 国内初出：なし
ドホナーニ （７６年）デッカ 国内初出：ＬＰ
ご覧の通りメジャーレーベルと契約して盛んに録音していたスター指揮者たちはみな後期ロマン派趣味の演奏で、しかもカラヤン以外は７９年に集中しているのが特徴的です。そして下の４人のうちベルティーニとギブソンは国内盤がありませんでしたし、マズアとドホナーニも指揮者よりオケに注目されて売られていたものでした。当時の市場の好みや状況が歴然と窺えます。
７０年代がレコーディングにおけるカラヤンの絶頂期だったことを考えると、当時第２グループのマズアやドホナーニ盤では売り上げの点でカラヤンに及ばなかったのは間違いなく、新録音が企画されたとき各社ともユーザーに支持されたカラヤンと演奏スタイルがなるべく近くなるよう人選した結果がここに現れているのではとさえ思えます。かりにそれが穿ちすぎだとしても、少なくとも当時の日本におけるクラシック市場の表通りがどんな状況だったのかだけは、ここに反映しているといえそうです。
その２４ →
← その２２
https://mixi.jp/view_diary.pl?id=1975673381&owner_id=7656020
ログインしてコメントを確認・投稿する