古典の磁場の中で：その１９　新たな世紀の交代劇

　それではいよいよ今世紀に入ってからの３つの演奏について、見比べていこうと思います。

デプリースト／Ｏアンサンブル金沢（２００３年）
１２：３９／０４：２５／０９：０９／１０：０４
計３６：１７　序奏３：０８（２４．８％）
（３４．９％・１２．２％・２５．２％・２７．７％）

内藤彰／東京ニューシティＯ（２００７年）
１５：０５／０４：１７／０８：３９／０８：５８
計３６：５９（反復あり）
（４０．８％・１１．６％・２３．４％・２４．２％）
１２：０６／０４：１７／０８：３９／０８：５８
計３４：００（反復除外）序奏３：０２（２５．１％）
（３５．６％・１２．６％・２５．４％・２６．４％）

シャイー／ゲヴァントハウスＯ（２００９年）
１４：３５／０４：１１／０８：３４／０９：０２
計３６：２２（反復あり）
（４０．１％・１１．５％・２３．６％・２４．８％）
１１：５３／０４：１１／０８：３４／０９：０２
計３３：４０（反復除外）序奏２：５４（２４．４％）
（３５．３％・１２．４％・２５．５％・２６．８％）

　なおシャイーの新盤は旧盤の項目で述べたように決定稿の前の版を使っているため厳密な比較には向きませんが、実際に聴くと楽章やブロック同士の比率に大きな影響を及ぼすものでなさそうなので、演奏の傾向をみる分にはいけるのではと思います。
　これらを見比べてまず思うのは、２１世紀初頭のこれら３つが数値上ではまるでＳＰ時代のような値を示しているということ。１９２９年のワインガルトナー以降７０年代までは一貫してより重厚長大な方向へと変わっていた演奏スタイルが、８０年代以降古楽派の運動の影響がメンデルスゾーンの演奏様式にまで及んだことで変わり始めいちどは重さや粘りに大きく傾いたスタイルを一新したことを、２０世紀最後の３つの録音中アシュケナージや堤の演奏スタイルの傾向をさらに押し進めた形で示しているのが巨視的な特徴といえるでしょう。
　ではこれらはワインガルトナーやミトロプーロスの演奏の再来かといえばそれは全く違いますし、むしろどんな背景に基づいて登場したのかを見てゆくことで２０００年代特有の状況も見えてくるとも思うので、以下にこれらがＳＰ時代の２つと異なる点を列挙してみます。

＊解釈の幅がかつてより大幅に狭い。
＊演奏精度に対する要求水準が高い。

　解釈の幅が狭まった最大の要因は、手書きの草稿や楽譜などの一次資料に対する科学技術による分析さえも取り入れた音楽学の発達にあると考えるべきでしょう。条件を満たせば紙やインクの年代特定さえ可能というのはＳＰ時代には想像さえできなかったことであり、それらの事実を緻密に積み上げることで主張される演奏様式のあり方は恣意的な反論を許さないとみなされた結果、それを無視した解釈は成立不能とされました。ベートーヴェンの解釈で２０世紀最後の１０年に起きたことがメンデルスゾーンに波及したのがこの時期だったのです。今回の３つの演奏にもそのことは様々な形で現れていて、デプリースト盤における小編成の採用はこの時期以降それが標準化されてゆきますし、内藤盤でのビブラートの排除も弦の材質と奏法への影響の考察をその根拠としています。シャイーが新盤で古い稿を採用しているのも以前は後の時代の音楽との繋がりを遡る形でメンデルスゾーンに接していたこの指揮者が、より古い音楽との関連から捉え直そうとする姿勢に転じたことと連動しているのは前に述べたとおりです。
　それは古い曲を今の時代に合わせて仕立て直すことや演奏家のパフォーマーとしての個性の発露こそ最も重要とされた８０年前の考え方とは正反対でさえありました。ワインガルトナーとミトロプーロスの解釈の違いはここまで見てきたどんな時代にも例がないほどかけ離れたものであり、前提となる考え方が違うだけでここまで結果が変わるのかとただただ嘆じるばかりです。
　演奏精度の問題は楽器の変遷と密接な関連があります。金属弦が登場しガット弦に置き換わる前の２０世紀初頭、力が加わると伸びて音程が狂いやすいガット弦は各セクションの音程を揃えるのにも苦労を強いるものであり、なるべく軽い弓圧で粘らせずに歌わないと独奏はともかく合奏では各人の音程がばらけて響きの濁りを避けられませんでした。この時代に多くみられたポルタメントと呼ばれる音程を連続的にずり上げたりずり下げたりさせる奏法が金属弦の普及と期を一にして姿を消していく一方、安定性の高い金属弦の登場はそれまでソリストしか許されなかった強いビブラートをかけつつ旋律線を粘らせる歌い回しの奏法を合奏で可能にしたのでした。１９２９年収録のワインガルトナーとその１２年後のミトロプーロスで聴き比べる「スコットランド」の第３楽章にはそれらの違いが端的に出ていますし、ストコフスキーの一連の電気録音がそんな変化の最も早い実例だろうとも。


番外　→
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