オープンリールのフルトヴェングラー

グランドスラムレーベルの平林直哉氏は、評論家でかつ編集者。「１００バカ」という駄本も書いているようだが、主にフルトヴェングラーの復刻で精力的に仕事をしている。

確かワルターのリマスター盤があまりに無残な音で、ＣＤをたたき割ってしまったことがあるという。
これはわかる。
再リリースの音質劣化・変質というのは、レコード会社の手抜き・無責任・芸術的見識のなさ・商業主義といったものか、もしくはオレの音を聴け的なエンジニアのエゴが感じられ、アーティストを愛する者には耐えがたい。
選択肢が増えるのはよいことだが、それしか選べないことも多いのだ。
せっかくマスターテープを持っているくせに、何をしてくれるんだということだ。

だから、フルトヴェングラーのＬＰ板起こしが流行ったころ、グランドスラムも何枚か買っていた。
ただ、これは平林氏がいうほどはよくなかった。
バイロイト第九は、素直だが終楽章がこじんまりしていたり、１９４３年運命も、やはり素直だが興奮するほどではない。
ＭＹＴＨＯＳレーベルはアメリカの富豪が道楽でコレクトしたヴィンテージ盤をビンテージ機器で起こす。デフォルメはあるが、こっちのほうがインパクトはあった。
平林氏は真正のオーディオマニアではない感じなので、ＬＰは限界があるか。

ＬＰ起こしは流行が去った感じだが、正しくないリマスターで止まっている音源は、商品化の意味はありそうだ。

平林氏は、ふと気づけばある時期からオープンリール復刻というのに変わっている。
いったいどういうルートのものなのだろうか。

マスターテープには負けるはずだが、これは確かにいいのだ。

バイロイト第九は１５種類ぐらい手元で聴いたことがあるが、たぶん一番よいのではないかと思う。まだ落ち着いて聞いていないが。
宇野氏絶賛のＭＹＴＨＯＳ復刻もいいが、絶叫調で最後まで聴けない。
やはりテープ系のほうがデフォルメの少なさは安心ではある。

１９４２年、ベルリンフィルとの第九はものすごい。
さすがヒトラー絶頂期で、集団的に狂気に入っているような感じがする。
それがたまたま、第九のテンションと合致して、恐ろしい精神性の演奏になっている。
これでは、だれも勝てないのはしょうがない。違う方面の演奏をするか、録音の美音に凝るしかない。
正直ベートーヴェンはもう聴き飽きたので、ここまで刺激性が強くないと引き込まれない。

１９５４年、最晩年のルツェルンの第九は、３楽章の静けさが逆に引き込まれる。

最近入手したのが、ＥＭＩのウィーンフィルでのベートーヴェン全集、スタジオ録音の「運命」。
これは、最終結論的なふれこみのＥＭＩのＳＡＣＤで買い、やはりイマイチわからなかった。クライバーのほうがぜんぜんいいじゃんで終わりなのだ。
贔屓目抜きでも、なぜ、老人がクライバーより凄いというのか謎である。
ただ、昨日、ＤＡＣ６４を通したものものしいヘッドフォンシステムで、このオープンリール起こしで、ようやくまともに聴ける感じがした。
たぶん、いいＬＰで真空管でヴィンテージスピーカーで聴くと、昔の人は真価がわかったのだろう。

ＳＡＣＤは、なにかこじんまりした感じが気になる。アビーロードのＥＭＩリマスター全般に感じることでもあるが。
音に漂白感もあるようだ。
大会社の高価な機材で、何かいじったのだと思う。
auditeも、よいマスターをもっているようだが、もっと加工があるかもしれない。

おお友よ、そんな響きではダメなのだ

グランドスラムのオープンリール復刻は、加工感とデフォルメの少なさで、ようやくフルトヴェングラーの実像をわからせてくれた気がする。
これをすべて収集しようと思えないのは、ＥＭＩなどが、加工の少ない音源をデータで販売するとか、ふつうにありうるからだ。

どれだけの歳月待てば
大レーベルは加工の少ない音源で再発するのだろう
友よ、その答えは風に吹かれている