「もう持ちたくない・・」

午前中のレッスンでは、腕の上げ方に関しての解説をしていました。


「親指の付け根に、ついつい頼ってしまっていたことに気付いたんですよ・・・」


と。


肩甲骨をスイッチとするやり方で、かなり変化はあったのですが、まだまだアゴ首のあたりに感じる滞り。


「・・・そうですねえ・・」

と、閃いたのが、いつのことだったか？随分昔のことで正確な年代は覚えていないのですが・・


しばらくマイブームだった「逆さ狐」


懐かしい！！

これは、確か、先生のお宅で、日経新聞の記者の方から取材を受けた折、先生がその場で思いつかれたフルートの携え方。


影絵のキツネさんの恰好なのだけれど、フルートを持つ時には、その耳の部分、つまり、人差し指と薬指を下にまわすようになり、耳が下にいくので、勝手に

「逆さ狐」と呼んで、重宝していたのでした。

その後、構え方も色々と変遷し（ああ、本当に！！）、この「逆さ狐」もすっかり影を潜めていたのですが、

「そうだ！ここで逆さ狐にすればいいじゃない？」

とやってみたところ、大違い。

最初のやり方で今一、上手くいかなかった生徒さんも、今度は大違い。

びっくりするくらい、多分5年分くらい、急に上手くなった、といっても良いくらいの変化に、二人で驚き、大喜びしたのでした。



・・・・・・・・・・・・

そして・・

午後はピアニストにもご助言していたのですが・・・

ここでも、この「逆さ狐」がフィット。

さらには・・・

これは実際に本番では行えないけれど、このやり方で稽古すると、良いのでは？というピアノの腕の処理の仕方も思いついた。

基本は、猫ノスタンバイ、重心移動による螺旋座り、結果としての羊座りなのですが・・

通常、ピアノを弾こうとして腰かける時、手は腿の上にある。

しかるのち、鍵盤までもっていくのだけれど、この運び方が難しくて、この間に、色々な滞りの種を抱えてしまっている、ということに気付いたのでした。

それはフルートと同様、親指の付け根を無自覚に使ってしまうから？


ということで、ピアノでも、そこをでしゃばらせないために、「逆さ狐」の手の内にしてもらってからやっていただいたのでした。

そうすると・・

フルートと同じ様に、アゴ首周辺が抜けて、背中からの連結がより働くようになり、響きも増す。

さらには・・

これは「蓮の蕾」と同様、横隔膜を下げる手の内でもある・・

ということに、生徒さんが気付いたのでした。

「あ！本当に！！」


そして、さらに・・

「手は腿の上に置くのではなく、立っている状態からそのまま鍵盤に。

つまり重心移動の螺旋座りをしながら、左手、右手、左腰、右腰の順で、・・」


これが、かなりの効果を生んだのでした。


・・・・・


夜は、またフルートレッスン。

「逆さ狐」の新たな使い方と、その効用を伝授していて、さらに閃いた。

もちろん、生徒さんは大きく変化し、より響く音にはなったのですが、やはりまだ何かしらひっかかっている感じは否めない。

その時思い出したのは、先月の音楽家講座の折に思わず甲野先生が漏らされた一言。

「・・もう持ちたくないな・・・」という。


そして、その折の手の様子。

それは、おそらく剣術の常識を覆すような手の内。


・・よくあんな手恰好で持てるなあ・・

と思うそばから、「あ、そうか。持ちたくないんだもんなあ・・」

と、しょうもない感想を思い浮かべていたのでしたが、その時の動きの速さは、かつて見たことのないもので、本当に驚いたのでした。

・・これでやってみよう・・・

と逆さ狐をやめて、この「もう持ちたくない」手の内にしたところ・・

これまたびっくりの進化となったのでした。

きっとピアノも、こちらの「持ちたくない」手の内が有効だろう。

そして、日曜に気付いたピアノにおける「埋める」も効果絶大でした。


自分だけでの練習、稽古では、こんなことは、中々思いつくものではない。

生徒さんの出す音を身体に入れて、自分の身体のつっかかる箇所を探し、それを解くには？ということを、多分、音が出た瞬間にやっているのだと思う。

人が出す音だからこそ、判断も付きやすい。

自分だけだと、出していることにも、集中力を使わなければならないので、どうしても鈍くなる。

当たり前ですが、一番わからないのは、自分の音！！