仏映画&伊映画

映画『グランブルー』から。
なぁ〜んか、フランス映画（界）とイタリア映画（界）の関連に思いがわいた。

単純に、なんで仏と伊なのか？
それは映画の歴史に関係している。はず。

19世紀末（1895年）フランスで生まれた映画は、間もなく特撮映画が創られ（Jﾒﾘｴｽの「月世界旅行」1902年など）、その後イタリアでも発展する。
殊に、移動撮影。
なぜか。
イタリアには、ローマ時代の遺跡がある。それと人物（の表情）とを、カットつなぎではなくて同時的に映し出したいとなれば、カメラをまわしたまま移動させることになるわけだ。

そして、仏伊合作映画で、私が真っ先に思ったのが、『太陽がいっぱい』（1960年）。
あの海の光は、やはり地中海のものだろう。（行ったことないけど）

「仏伊合作映画」で検索してみたら。。
『昼顔』（’67）や『ベニスに死す』（’71）や『仁義』（’70）、そして『去年マリエンバードで』（’61）や『ニューシネマパラダイス』（’89）もそうだった。その他にもけっこうある。
そうそう、『ベニスに死す』の海辺も、やはり地中海だろう。
この映画は、トーマスマンの小説を原作としていて、実際にトーマスマンはベニスに旅行して滞在中に（当時）10歳だった美少年に出会っていた。なので、より正確には、舞台は地中海というよりもアドリア海というべきかもしれないが。
因みに。
ゴダールの『勝ってにしやがれ』公開が1959年、カンヌ映画祭粉砕事件が1967年。
こうした年代を並べてみると、1960年の『太陽がいっぱい』と1961年の『去年マリエンバードで』が、なんとも異色作に思えてきてしまうのだけれど。。？！
あの頃のフランス映画界にヌーベルバーグ（運動）映画が席巻していたわけではなさそうだったんだ、と。

Fトリュフォｰが、イタリアのRロッセリーニのもとで映画製作していた頃を含めて、

ヌーヴェルバーグ関連
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