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2017年01月15日23:05
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この世界の片隅に傷を見た
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新春一番のニュースが来てくれた。
「この世界の片隅に」がさ、キネマ旬報の作品と監督のベスト１を獲った。 かっさらった。
公開中のアニメーション映画「この世界の片隅に」が1月10日、映画専門雑誌「キネマ旬報」が選ぶ2016年のベスト・テンで日本映画の作品賞を獲得した。アニメが作品賞を獲得するのは1988年の「となりのトトロ」以来2度目の快挙となった。また、片渕須直監督はアニメ作品では史上初となる日本映画監督賞を受賞し、W受賞となった。 The Huffington Postより
やったぜ、ベイビー！だった。
この晩は、総帥、巨乳派に僕というヲタクトリオの内で、祝福メールが飛び交ったよ。
たかだかの賞のニュースにミーハーチックに踊らされてるなんて思わないで欲しい。
僕はこのキネ旬のランキングというものをかねてからけっこうやるじゃんと思っていたんだよ。
日本アカデミー賞なんていうおバカ祭りとは一線を画している。
僕はキネ旬のランキングを「日本映画監督協会新人賞」と並ぶ邦画界のツートップじゃないかと思ってるんだよ。
なんでかというと答えは単純で、僕がイイなと思ったものをきっちり評価してくれたことがあるからだ。
映画、音楽、文学そのほか、どんなジャンルにもいろんな賞があって、メジャーな賞を受賞した作品は売れる。
でも、そういう世間的な権威とは別に、僕個人としてのそれぞれの賞に対する思いっつうものが一応はある。
例えば、小説、文壇だと芥川賞なんていうのが典型的で、僕はあれはあんまり信頼してない。
なぜかというと、自分がデビュー当時からひいきにしてた村上春樹を２回候補にして２回とも落選させたから。
その結果、あのムラカミを最初から評価してた賞だ、さすがだ、といわれる栄誉をドブに捨てたことがあるので。
一方、日本映画監督協会新人賞というのは、よくは知らないんだけど。
テレビドラマの連作ものの一つに過ぎなかった「打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?」の素晴らしさを見抜いて、ぽっと出だった岩井俊二を選んだという大きな実績がある。
結局、なにかの賞というものは、その受賞者が後世でも評価されるかどうかで、その真価が決まってくるんじゃないかと思うわけだ。
特に、出た当時は世間ではマイナーな扱いをされていた作品に光を当てることができれば、ますます具合がよい。
キネ旬にもそういう実績がある。 少なくとも僕の実体験の中で一つある。
「太陽を盗んだ男」だ。
僕にとっては邦画を代表するこの大傑作が公開当時は興行的にコケた。
でもキネ旬はその年、１９７９年のランキングでこれをベストテン第２位に推した。
ベスト１にしてたら、後々もっとハクがついたはずだったんだけど、まあ、しょうがない。
リアルタイムでベスト１にしてたら、なんでもっとハクがついたはずだったかというと。
それから２０年後の１９９９年にキネ旬が特集した「映画人が選んだオールタイムベスト１００」日本映画篇で、この作品は１３位になり。
さらにその１０年後の２００９年「オールタイム・ベスト映画遺産２００日本映画編」では、歴代第７位に選ばれたので。
オールタイムということは、クロサワ、オヅ、ミゾグチら、いかにも票を集めそうな巨匠作品に伍しての７位だからねえ。
ということで、キネ旬ベスト１０というランキングは、僕は価値があると思っているわけだ。
そのベスト１にあの「この世界の片隅に」、セカスミが選ばれた。
これを新春一番のニュースと言わずしてなにを、だったわけだ。
この日は僕のささやかなｍｉｘｉ活動にもちょっとした異変が起きた。
セカスミを見た去年の１１月当時、これを熱烈絶賛した日記をアップしたんだけど。
それから２か月くらい経った今さらのこの時期に、日記を開いてくれる人が急増してね。
一つにはマイミクのＫ．Ｓさんがこの日、受賞のニュースに接して作品に興味を持ったという日記をアップしたのを見て、厚かましくもコメント欄に僕の日記を貼らせてもらったので、彼のところの常連さんたち（たくさんいる）が寄ってくれたということがあるんだけど。
足あとっていう機能があるでしょう。
それをチェックしてみたら、明らかに関係ない第三者の人たちが大挙して日記を覗いてくれてるのがわかったんだよ。
僕は日記を常に誰でも開ける全公開にしてるけど、普段はマイミクさんかその関係の人たちしかまず開くことはない。
それが今回だけは様相が変わってたわけだ。
これがその日記です。
マイミクさんたちの多くはアップした当時に本文はご覧いただいてると思うけど、その後直近までいろんな方がコメントを寄せてくれていて、僕にとってありがたいものが多いので、そこを見てもらえるとうれしい。
２０１６年１１月 「この世界の片隅で牡蠣を喰らう」
http://
この日記をアップしたときは、これを読んでくれたマイミクさんの中から一人でも作品を鑑賞してくれる人が出るといいなあ、見れば必ずわかってもらえるんだけどなあという思いを込めてた。
で、実際、何人ものマイミクさんが映画館に足を運んでくれて、別の機会によかったよと言ってくれたんだけど。
まさか、ここまでロングランになるとは思ってなかった。
僕らはあの片渕須直の新作が出た、見ねば！ということで、世評には関係なく映画館にはせ参じたんだけど。
そこは普通の人はまず足を向けないミニシアター。 しかも３週間の期間限定上映。
まさに片隅でひっそりと公開されてたんだよ。
当時すでに口コミで評判が広まりつつはあったけど、上映館は限られてたし、全国的なムーブメントになるには限界があるだろうなと思わざるを得なかったわけだ。
今回のＷ受賞をテコにして、この佳作がますます多くの人の目に触れていくようになることを願ってやまない。
さて、今日はそのセカスミを一緒に見て、上映がハネた直後に「この世界の片隅に、これは今年度Ｎｏ．１だ」と即座に言い切ったヲタ仲間の巨乳派と別の作品を鑑賞してきた。
僕らにとっては、見る前から面白いの確定の作品。
実際、えがったあ！
ただし、これはセカスミみたいに誰にでもお勧めして回るタイプのものではない。
こういうやつなんでね。
傷物語 �掘［箏貶�
最強の吸血鬼キスショット・アセロラオリオン・ハートアンダーブレード、いかしてる！
巨乳ＪＫ羽川翼ちゃん、ええのお！
阿良々木ぃ、あそこまでやっといて、ガハラさんにいくかあ！
というような感想を臆面もなく口にできるヲタクな人にだけお勧めします。
タイトルに「�掘廚�入っているように、これは劇場版の第３作目にしてシリーズの完結編。
�気療慣貶咾�公開された去年の正月明けは、僕はまだ東京で仕事をしていたので、あっちのヲタ仲間の総帥と一緒に鑑賞した。 １月８日（金）の晩、ＴＯＨＯシネマズ日本橋。
�兇痢崘�血篇」が公開された夏は、大阪に転勤した直後で、巨乳派と一緒に鑑賞した。
８月２４日（水）の晩、ＴＯＨＯシネマズ梅田。
で、今回も同じＴＯＨＯシネマズ梅田で鑑賞した。
上映館は前回と同じくマニアしか来ねえだろうなあというシネコンの中のちっさな劇場。
で、セカスミを見たときとはまったく違う客層だった。
セカスミのときにミニシアターで一緒した人らは老若男女がバラけていた。
で、この人たち普段はアニメなんて目もむけないんだろうなあというこざっぱりしたかっこうの健全な一般市民的大人的な人たちが大勢を占めていた。
一方、傷物語はねえ。 狭い館内はヲタクの集団だった。
そういうのは見れば一目瞭然なんでね。
まあ、表面的なことを言えば、男子かつ若いの。 の比率が９割を超えてた。
巨乳派は小劇場なことを考慮して、館内の中央に位置する席を手配してくれてた。
熱血篇を見たときは、彼の前の席に頭のでかい人が座ったので往生したんでさ。
そのときの教訓を踏まえての措置だ。
つまりさ、前の席に頭の大きい人がいると、背筋というか座高を伸ばしてスクリーンを見つめざるを得ない。
そうすると、後ろの席の人も同じようにせざるを得なくなる。 不幸の連鎖だ。
巨乳はウェルカムだけど、巨頭は困るからねえ。
で、二人してスクリーンに映えるキスショットや羽川を鑑賞して、満足して梅田を後にして、僕の宿舎に立ち寄った。
で、ついさっきまで恒例の反省会をやってた。
いつものように帰りがけに近くのコンビニで激安のワインとジャンクフードを贖ってきて、飲んで食ってくっちゃべった。 くっちゃべった内容は推して知るべしね。
ちょっとした趣向も用意したよ。
コースターだ。
巨乳派にには、かつて総帥から譲ってもらったわんかっぷＰさんの「よいどれむすめのお酒のすすむコースター」を使ってもらった。
僕は正月休みにさいたまの映画館で「艦これ」を見たときにもらった伊吹ちゃんのナニを使った。
こうして、お互い明日からのハードな仕事の活力を充填したのです。
「この世界の片隅に」がさ、キネマ旬報の作品と監督のベスト１を獲った。 かっさらった。
公開中のアニメーション映画「この世界の片隅に」が1月10日、映画専門雑誌「キネマ旬報」が選ぶ2016年のベスト・テンで日本映画の作品賞を獲得した。アニメが作品賞を獲得するのは1988年の「となりのトトロ」以来2度目の快挙となった。また、片渕須直監督はアニメ作品では史上初となる日本映画監督賞を受賞し、W受賞となった。 The Huffington Postより
やったぜ、ベイビー！だった。
この晩は、総帥、巨乳派に僕というヲタクトリオの内で、祝福メールが飛び交ったよ。
たかだかの賞のニュースにミーハーチックに踊らされてるなんて思わないで欲しい。
僕はこのキネ旬のランキングというものをかねてからけっこうやるじゃんと思っていたんだよ。
日本アカデミー賞なんていうおバカ祭りとは一線を画している。
僕はキネ旬のランキングを「日本映画監督協会新人賞」と並ぶ邦画界のツートップじゃないかと思ってるんだよ。
なんでかというと答えは単純で、僕がイイなと思ったものをきっちり評価してくれたことがあるからだ。
映画、音楽、文学そのほか、どんなジャンルにもいろんな賞があって、メジャーな賞を受賞した作品は売れる。
でも、そういう世間的な権威とは別に、僕個人としてのそれぞれの賞に対する思いっつうものが一応はある。
例えば、小説、文壇だと芥川賞なんていうのが典型的で、僕はあれはあんまり信頼してない。
なぜかというと、自分がデビュー当時からひいきにしてた村上春樹を２回候補にして２回とも落選させたから。
その結果、あのムラカミを最初から評価してた賞だ、さすがだ、といわれる栄誉をドブに捨てたことがあるので。
一方、日本映画監督協会新人賞というのは、よくは知らないんだけど。
テレビドラマの連作ものの一つに過ぎなかった「打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?」の素晴らしさを見抜いて、ぽっと出だった岩井俊二を選んだという大きな実績がある。
結局、なにかの賞というものは、その受賞者が後世でも評価されるかどうかで、その真価が決まってくるんじゃないかと思うわけだ。
特に、出た当時は世間ではマイナーな扱いをされていた作品に光を当てることができれば、ますます具合がよい。
キネ旬にもそういう実績がある。 少なくとも僕の実体験の中で一つある。
「太陽を盗んだ男」だ。
僕にとっては邦画を代表するこの大傑作が公開当時は興行的にコケた。
でもキネ旬はその年、１９７９年のランキングでこれをベストテン第２位に推した。
ベスト１にしてたら、後々もっとハクがついたはずだったんだけど、まあ、しょうがない。
リアルタイムでベスト１にしてたら、なんでもっとハクがついたはずだったかというと。
それから２０年後の１９９９年にキネ旬が特集した「映画人が選んだオールタイムベスト１００」日本映画篇で、この作品は１３位になり。
さらにその１０年後の２００９年「オールタイム・ベスト映画遺産２００日本映画編」では、歴代第７位に選ばれたので。
オールタイムということは、クロサワ、オヅ、ミゾグチら、いかにも票を集めそうな巨匠作品に伍しての７位だからねえ。
ということで、キネ旬ベスト１０というランキングは、僕は価値があると思っているわけだ。
そのベスト１にあの「この世界の片隅に」、セカスミが選ばれた。
これを新春一番のニュースと言わずしてなにを、だったわけだ。
この日は僕のささやかなｍｉｘｉ活動にもちょっとした異変が起きた。
セカスミを見た去年の１１月当時、これを熱烈絶賛した日記をアップしたんだけど。
それから２か月くらい経った今さらのこの時期に、日記を開いてくれる人が急増してね。
一つにはマイミクのＫ．Ｓさんがこの日、受賞のニュースに接して作品に興味を持ったという日記をアップしたのを見て、厚かましくもコメント欄に僕の日記を貼らせてもらったので、彼のところの常連さんたち（たくさんいる）が寄ってくれたということがあるんだけど。
足あとっていう機能があるでしょう。
それをチェックしてみたら、明らかに関係ない第三者の人たちが大挙して日記を覗いてくれてるのがわかったんだよ。
僕は日記を常に誰でも開ける全公開にしてるけど、普段はマイミクさんかその関係の人たちしかまず開くことはない。
それが今回だけは様相が変わってたわけだ。
これがその日記です。
マイミクさんたちの多くはアップした当時に本文はご覧いただいてると思うけど、その後直近までいろんな方がコメントを寄せてくれていて、僕にとってありがたいものが多いので、そこを見てもらえるとうれしい。
２０１６年１１月 「この世界の片隅で牡蠣を喰らう」
http://
この日記をアップしたときは、これを読んでくれたマイミクさんの中から一人でも作品を鑑賞してくれる人が出るといいなあ、見れば必ずわかってもらえるんだけどなあという思いを込めてた。
で、実際、何人ものマイミクさんが映画館に足を運んでくれて、別の機会によかったよと言ってくれたんだけど。
まさか、ここまでロングランになるとは思ってなかった。
僕らはあの片渕須直の新作が出た、見ねば！ということで、世評には関係なく映画館にはせ参じたんだけど。
そこは普通の人はまず足を向けないミニシアター。 しかも３週間の期間限定上映。
まさに片隅でひっそりと公開されてたんだよ。
当時すでに口コミで評判が広まりつつはあったけど、上映館は限られてたし、全国的なムーブメントになるには限界があるだろうなと思わざるを得なかったわけだ。
今回のＷ受賞をテコにして、この佳作がますます多くの人の目に触れていくようになることを願ってやまない。
さて、今日はそのセカスミを一緒に見て、上映がハネた直後に「この世界の片隅に、これは今年度Ｎｏ．１だ」と即座に言い切ったヲタ仲間の巨乳派と別の作品を鑑賞してきた。
僕らにとっては、見る前から面白いの確定の作品。
実際、えがったあ！
ただし、これはセカスミみたいに誰にでもお勧めして回るタイプのものではない。
こういうやつなんでね。
傷物語 �掘［箏貶�
最強の吸血鬼キスショット・アセロラオリオン・ハートアンダーブレード、いかしてる！
巨乳ＪＫ羽川翼ちゃん、ええのお！
阿良々木ぃ、あそこまでやっといて、ガハラさんにいくかあ！
というような感想を臆面もなく口にできるヲタクな人にだけお勧めします。
タイトルに「�掘廚�入っているように、これは劇場版の第３作目にしてシリーズの完結編。
�気療慣貶咾�公開された去年の正月明けは、僕はまだ東京で仕事をしていたので、あっちのヲタ仲間の総帥と一緒に鑑賞した。 １月８日（金）の晩、ＴＯＨＯシネマズ日本橋。
�兇痢崘�血篇」が公開された夏は、大阪に転勤した直後で、巨乳派と一緒に鑑賞した。
８月２４日（水）の晩、ＴＯＨＯシネマズ梅田。
で、今回も同じＴＯＨＯシネマズ梅田で鑑賞した。
上映館は前回と同じくマニアしか来ねえだろうなあというシネコンの中のちっさな劇場。
で、セカスミを見たときとはまったく違う客層だった。
セカスミのときにミニシアターで一緒した人らは老若男女がバラけていた。
で、この人たち普段はアニメなんて目もむけないんだろうなあというこざっぱりしたかっこうの健全な一般市民的大人的な人たちが大勢を占めていた。
一方、傷物語はねえ。 狭い館内はヲタクの集団だった。
そういうのは見れば一目瞭然なんでね。
まあ、表面的なことを言えば、男子かつ若いの。 の比率が９割を超えてた。
巨乳派は小劇場なことを考慮して、館内の中央に位置する席を手配してくれてた。
熱血篇を見たときは、彼の前の席に頭のでかい人が座ったので往生したんでさ。
そのときの教訓を踏まえての措置だ。
つまりさ、前の席に頭の大きい人がいると、背筋というか座高を伸ばしてスクリーンを見つめざるを得ない。
そうすると、後ろの席の人も同じようにせざるを得なくなる。 不幸の連鎖だ。
巨乳はウェルカムだけど、巨頭は困るからねえ。
で、二人してスクリーンに映えるキスショットや羽川を鑑賞して、満足して梅田を後にして、僕の宿舎に立ち寄った。
で、ついさっきまで恒例の反省会をやってた。
いつものように帰りがけに近くのコンビニで激安のワインとジャンクフードを贖ってきて、飲んで食ってくっちゃべった。 くっちゃべった内容は推して知るべしね。
ちょっとした趣向も用意したよ。
コースターだ。
巨乳派にには、かつて総帥から譲ってもらったわんかっぷＰさんの「よいどれむすめのお酒のすすむコースター」を使ってもらった。
僕は正月休みにさいたまの映画館で「艦これ」を見たときにもらった伊吹ちゃんのナニを使った。
こうして、お互い明日からのハードな仕事の活力を充填したのです。
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