ここまで『犯罪者』『幻夏』『天上の葦』の３作が３楽章構成の器楽曲にも似た原理により密接に関連づけられていることを見てきたわけですが、実はこの手法はシリーズものとしては例外に属するものです。なぜならこの方法は作中における余白が少なくなるため

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　メモリープレーヤー片手にジョーシンのマイクロスピーカー売り場を冷やかしにいったら、とってもいい音色のモデルがあったので税込み３００２円でお持ち帰りしました。エレコムのＭＳ−Ｗ０２ＷＣＨ。ご覧のとおりアンプ内蔵サブウーファーに２台のサテライ

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　まず今回は、この３部作に感じる器楽曲のそれにも似た構成の特徴について記してみたいと思います。　この３部作は修司、相馬、鑓水の３人組が共通の主人公として活躍するシリーズ構成になっています。それだけでなく２作目の『幻夏』以降はその前の作品の主

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　前回は近代小説の技法をその揺り籠ともいうべきゴシックロマンスを振り返りつつ確認したわけですが、近代以前の因果応報の物語とゴシックロマンスにしてもゴシックロマンスと社会派ミステリーや写実主義にしても、新しいものは決して古いものの全否定から生

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　そんなわけで、ここからは『犯罪者』『幻夏』『天上の葦』の３作を、技法的な観点から少し見ていきたいと思います。　まずこの３作は、いずれもミステリー形式で社会的なテーマを扱った点が共通しています。そのためストーリーは謎が次々と提示されては解明

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　かねてからマイミクさんが高く評価しておられる太田愛さんの小説を、けれど今年になるまで読む機会はありませんでした。処女作たる「犯罪者」が２０１２年、第２作の「幻夏」がその翌年ということもあってすでに地元の書店に在庫はなく、図書館にも置かれて

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