Jumpin' Punkins Old Time Southside Street Dance Les Feuilles Mortes
阿蘇なう あおのなか 雲ひとつある 飯田かなゆうせんが ぷらいどなるなり ひととけり脳おかし 誰がなにして いるのやらバランスが さんはんきかん いとおかしかぞくとは おしよれる きょうふかなしんじよう かぞくには だれよりも
Afro Blue India Music is the Healing Force of the Universe
/ / Basquiat(Julian Schnabel:1996) / / Me Myself and I(Edward Albee:20
『2番目のキス』と『ライラにお手あげ』と、アダルト(チルドレン)に向かったファレリー兄弟だけど、これにDumb & Dumberのパート2と、再びおバカに回帰。お下品だけれど、3バカ大将、やっぱりアメリカ伝統的にファミリー映画なんだな。“The Secret Life
ファレリー / スティラー スティラーのNo.1はやっぱり怪作『ケーブルガイ』。ベンスティラー監督によるジムキャリー主演。オッカモロ♬ スティラーはどのテクストにおいても“疎外”をテーマとして表わしているが、そうした意
お〜るびー/しゅな〜べる Imagine what you can’t imagine.不確定性がフツーの時代、モノガタリ的な”悲劇性”はない。アテネの市民社会と現代の市民社会はちがう。不協和音は絵に描いたモチとしてある。このご褒美と供に、現実の不協和音がた
The Sea The Goat, or Who Is Sylvia? Imagine what you can’t imagine. お〜るびー/オルビーには喧嘩がよく表される。激しくても静かでも。何故なのだろう。テネシーウィリアムズもアーサーミラーもマメット
クリストファーリーとパゾリーニと同年22年生まれのフランチェスコロージ、経済復興したイタリアの“戦後”を検証する。『シシリーの黒い霧』(Salvatore Giuliano:1962)、『都会を動かす手』(Hands over the City/ Le mani sulla città:1963)、『
『ライラにお手あげ』(The Heartbreak Kid:2007) 隣の芝生はよく見える、ってこと、ライラは可哀想、ってこと、男の我が侭勝手気まま、ってこと、男子側からの視点の作品だな、ってことが観終わってすぐの印象。そして、思ったよりエログロカワキモナン
'Round Midnight Opus de Funk Things Ain't What They Used To Be
日頃もだいたい時々晴れな感じだけれど。世界一の具象の作家はシュナーベルである。具象と抽象の境界線は曖昧なんだけどさ。世界一の具象の作家はシュナーベルである。と、本日はこんな感じで思う。世界一の抽象の作家はオールビーである。具象と抽象の境界線
『ゲット スマート』久しぶりに観たらあまり笑えなかった。コメディは一度見たら、よほどのことがないとそうなのかも。とはいえピーターシーガル、けっこうセンスがあると思えます。『リベンジ・マッチ』、レイジングブルとロッキーの懐メロ・マッチにし
Descending Moonshine Dervishes No Woman No Cry In the Summer
ミラクルに成長する伊太利亜、パゾリーニはグラムシ的にマゾヒズムする。彼の無作為な構図は、イデアや論理を断ち切り原初に回帰するのだ。ロージは『シシリーの黒い霧』(1962)、『現実を動かす手』(1963)、『黒い砂漠』(1972)、戦後を検証する。ト
彼は事物を無心に描いていた。彼らは事物として生きていたのだ。ハリウッド映画はイリュージョンを促す。そしてメリエスはドキュメンタリストであり、『中国女』で表された講義においてリュミエールは画家だと語られる。『列車の到着』、彼は駅を描くか
最近、ニッポンに興味を持ってきていたのだが、興味を抱いてきた時期はたぶん、フランスのあのテロ事件があったとき以後であり、そのころたまたま『アデル、ブルーは熱い色』を観たころであり、『勝手にしやがれ』を観るときはいつも船酔い気分になるにも
記録ないしオブジェ、或いは記録されるオブジェ、そしてデペイズマンについて考えてみる。 ★ パゾリーニはプリミティフ、原初なものを記録することによって、供儀や人間性を検証する。デペイズマンにおいて、デクパージュはシェーマを切り取るセンスであり